牛掌柜配资《书画南北方》由心·陈太明写字线上展

《书画南北方》刊题：顾青蛟

《书画南北方》总编：陈太明

陈太明，江苏泗阳人，现为无锡花鸟画研究会执行副会长，《书画南北方》主编，江苏省文联书画艺术研究中心研究员。

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陈太明临《汉元和四年刻石》

文/壁弘

此碑为东汉石刻名碑，太明先生在临写此碑时，既精准把握了汉刻石的古拙气质，又融入了个人的笔墨意趣，最大限度还原了“篆隶相糅”的古质笔意。

《元和四年刻石》本身是东汉早期“篆隶过渡”的典型，陈太明的临作精准捕捉了其核心笔法：以篆籀入笔意，线条以中锋为主，如“道”“万”等字的转折处保留篆书的圆转质感，同时融入了隶书的方截起收，既显“涩进”的古劲，又无刻意雕琢的生硬，刀笔融合汉刻石的“刻凿感”被转化为毛笔的“书写性”——笔画的粗细变化（如“少”“阳”）既还原了刻石的斑驳张力，又通过墨色的枯润（如“共”“作”）体现了毛笔的灵动，避免了临碑常见的“板滞”。石拓与原刻再到刻前的书写是有很大的质地与性灵差异的，如何去理解从书写到刻石再到石拓，在临写过程中，最关键的就是对这些过程的理解了，在这点上看得出太明先生是下过功夫的。临写碑刻，格局与错落生趣很重要，因为它关乎于“结体”。从通临作品来看，太明先生在这方面理解的也较为透彻。

原刻石的结体特点是“宽博中见欹正”，陈太明的临作在此基础上做到了“形神兼顾”比如：单字打破规整，如“税”“卿”的重心偏移、“大”“人”的开合对比，准确的还原了汉刻石“不事雕琢”的天然感；用笔将其篆隶杂糅：部分字保留篆书结构（如“元”“和”的纵向取势），同时以隶书的横展（如“四”“年”的扁方）呼应，既符合原刻“篆隶过渡”的时代特征，又通过字间的大小穿插（如“南郡”与“归道”收放的反差）极大地强化了原刻章法的节奏感。大大延续了“自然随性”的摩崖气度。

原刻石的章法是“字距不均、行距随势”，陈太明的临作既还原了这种“散朗”，又赋予了笔墨的呼吸感：使其行气贯通，虽字距疏密不一（如“里税少卿”的紧凑、“少”与“阳”的疏朗），通过笔势的牵连（如“共作是”的顾盼）形成整体气韵，避免了汉碑临作常见的“字字孤立”，他还大胆想象碑刻前书写者的墨法层次，通篇临写墨色以“淡润”为主，局部枯笔（如“后”“世”）模拟刻石的风化质感，落款“太明临”的小字与正文又形成了虚实对比，既平衡了章法，又暗合汉碑“题刻结合”的古意。在临写中他还十分注重格调，“临古而不泥古”的文人意趣也由然而生。

陈太明作为书画兼修的艺术家，此作并未局限于“对临”的形似，而是融入了个人的写意气质：笔画的“书写性”大于“摹刻感”，如“诸”“孙”的线条带有行书的流畅，却不破坏汉刻的古质；整体格调“朴而不野”，既保留了汉碑的雄浑，又通过笔墨的细腻处理（如“子”“能”的轻盈）体现了文人书法的雅致，是“碑帖融合”的成熟实践。

整体而言，这幅临作是“取汉刻之骨，融笔墨之韵”的佳作——既为《元和四年刻石》的书法特征提供了精准的笔墨诠释，又展现了陈太明在“临古”中活化传统的艺术能力。

陈太明作品

谈陈太明写字

文/王永

认识陈太明老师已有十年之久，如果在当今艺术界论比“会员”，他是实实的双会员，还要加个“老”字。所以好多业内朋友都说他是美协里书法好的，在书协里是画好的主儿，但太明老师从不说自己是书法家，他总对人说：“文字以记事为初，我就是个写字的，和“家”无关，”只因如此，让我们在他的字里才能够感悟到了好多的自在性与本真。

不管怎么说，在他的字里还是让人们窥得那以“书画同源”为核心的特质，在他的字里，碑刻的朴拙与写意画的灵动，体现的淋漓洒脱。在他的字里，碑帖刻石融合，以画入书，那龙门二十品，那汉代众多刻石的风貌总会让人们有扑面而来的古朴之气，这点，明事人都会看得岀来的。

太明老师的书法，有静气，佛气，趣味盎然之气，又不失典雅古柮之气质，当你把他的字分开看的时候，每一个字又近似娃娃的一张张笑脸，可爱纯真，在他的字里面你可见得简书与“象形”的影子，也可听得见那古人的斧凿声……，不难看出太明老师不仅仅是会写字，他应该是当之无愧的“写字”牛人！

你细读他的作品就可见得他的取法是实实的汉简与南北碑刻，从传统角度说，其笔画中可见碑体的雄健与汉简的率意，他写的字，字形的开合、笔画的方折，不仅带有碑刻的厚重质感；同时还融入了他写意花鸟画的笔法，线条的“骨法用笔”如花鸟的翎羽，转折处有物象意态，充分呈现了“以画养书”的独特气质，刚柔相济，疏密灵动。太明老师在写字过程中十分注重运笔的“重心转移”，笔画在移位中求稳，既显碑体的刚劲又有行书的流畅及刚柔之间见韵律。“转移重心”让字生趣味与别样的灵动。

他的字，打破规整的排布，字形大小、欹正变化多样，时常暗合花鸟画的“疏密留白”法则，单个字的经营如同画面构图，通篇章法有山水长卷的空间叙事感。颇有字如其画之意趣。朴拙中见真趣，典雅里含性情。

太明老师的字。虽取法古碑，却无刻意的“复古板滞”，反而透出写意画的“本真心性”——笔墨的苍润、线条的颤动，既有传统书法的典雅，又有生活情趣的朴拙，与他“画语从己，做事顾人”的艺术理念相契合，是技法与性情的统一。

陈太明老师在从艺过程中始终注重“书与画互养”的实践，他的书法里有绘画的构图意识，笔墨间有写意的精神气质，既见传统功底，又显个人风貌，堪称“以画入书”的生动范本。

太明老师写字，写的真好。（作者系安徽省五届草书委员会委员）

陈太明写字

陈太明作品